榉木椅面
在中国长江流域和南方各省都有生长，是中国明清时期民间家具最主要的用材，江南有“无榉不成具”的说法。其材质坚致耐久，纹理美丽而有光泽，其中有一种带赤色的老龄榉木被称为“血榉”的，很像花梨木，是榉木中的佳品；还有一种木纹似山峦起伏的“宝塔纹”的榉木，常常被嵌装在家具的显目处。在明清白木家具中，榉木家具浅淡的色泽最接近黄花梨家具，以“苏作”制作最多，做工也与黄花梨家具相同。建筑内檐装饰也常选用。
榉木家具的生产由明代一直持续到．只不过一度被沉香黄花梨、红木等材质的家具夺去了风光。随着黄花梨原材的紧缺殆尽，榉木家具才东山再起，成为替代黄花梨最好的木材。榉木家具兼具明式与清式的风格，这与其他材质只具其一的特点不同。榉木家具与黄花梨家具采用相同的造型和做工，艺术性和历史价值很高。
最优秀的榉木家具产自苏州，造型多样、风格隽秀。榉木多为大料，纹理美丽，工匠多用独板体现花纹。案、桌、柜门一般都是独板，厚板则一剖为二，作为左右两门。榉木纹理以“宝塔纹”最佳。
国内木材市场出售的榉木多为进口，产地欧洲和北美地区，木质性能稳定，属于中高档次的家具用材。
优缺点
优点
1、就榉木家具的本质来说，榉木材质坚硬，抗冲击。
2、蒸汽下易于弯曲，可以制作各种各样的造型，但是在干燥时却不易变形，经久耐用。
3、从外观来看，榉木的木质质地均匀，纹理美观，色调柔和、流畅。可供建筑及器物用材。
4、加工、涂饰、胶合性较好。
缺点
1、由于每棵树的树龄不同，因此树的颜色和密度不同，因而做出来的家具颜色会有差异。
2、在窑炉干燥和加工时容易出现裂纹，易变形。因此要想成功做出一套家具并不容易。[2]
辨识知识
榉木的辨识应该说不很困难，以肉眼观，少有木材与之类似。榉木的纹理清晰，没有拖泥带水之处。榉木常见大材，因而木材质地匀称，纹理流畅。榉木家具中常见独板为案者，宽尺半、长丈余属于平常。榉木纹理美丽，故工匠就有意识加以利用，柜门一般都是独板，厚板一剖为二，翻转为左右两门，塔形纹最佳，俗称宝塔纹。双宝塔纹柜门为柜中上品。
榉木纹理远观与黄花梨木相似，近观相差甚远。黄花梨木细腻，榉木则略粗糙。黄花梨木纹理多曲线变化，榉木则规律性较强。榉木没有黄花梨木的“鬼脸”，少疖子，不见榉木有瘿。
榉木分量很重，与黄花梨木不相上下。因质地致密，硬度很高，其性脆而硬，施工不易。榉木性大，变形率之高，为各类木材之首，尤其南木北运，几乎每件都发生变形。有的家具从苏州运到北京，仅数星期就开始变形，改变之大，不可想象。我曾见一圆角柜的栓杆，自上而下扭转了一百多度，以致栓杆的铜件扭向柜里，观之不可思议。
榉木的白木质呈红色调白色
北方人过去不识榉木，称之南榆，细想有一定道理。榉木为小叶乔木，叶与榆很近似。北方乡村家具中，榆木为大宗；其地位与榉木在江南地位相等。两类树都有高达数丈者，纹理虽有异但却属通达顺畅一类，细细辨认，榉木纹理的通畅是由极其细小的棕眼不厌其烦的构成，而榆木的通畅则洋洋洒洒，追求大的效果。两种木材放在一起比较，很容易得出上述感受。
榉木分黄榉和血榉。望文生义，黄榉就是常见之榉木，为大宗，血榉就少很多，色泽深红，使用旧者稍不注意易与红木混淆。血榉比黄榉分量更重一些，硬度也更高一些，可能这类品种不如黄榉粗大，故血榉家具小件为多，大柜、大床、大案几乎不见。
榉木家具生产的年代长久，时间跨度极大，不像黄花梨、红木等家具有着明显的时间跨度。榉木家具在漫长的岁月中，始终执著地将自身的优点展现出来。明末清初，榉木家具追摹黄花梨家具的神韵，清中叶以后，榉木家具又把目标转移到商品化倾向十足的红木家具上，依然充当一个任劳任怨的角色。榉木家具的品种很多，以黄花梨家具作参照，可以找到一模一样者。以红木家具作参照，依然也可以找到与之几近相同者。
研究进展
1999年，在研究《明清苏式家具》的专著中，就江南榉木和榉木家具又一次作了进一步的阐述：“就地取材，是人类适应自然环境，创造满足自己日常生活需要的物质产品的最基本法则。人对天然物材的认识和利用，常常又是一个民族、一个国家、一个地区文明程度的标志。苏式家具在用材上开始于广泛采用江南本地生产的椐木，在民间大量生产椐木家具的基础上，不断提高木质家具的设计水平和工艺水平。在长期的生产实践中，渐渐地改变了几千年来中国古代习惯于生产和使用漆饰家具的传统观念……促使明代家具的发展进入了新的历史阶段。椐木家具成了开创中国古代硬木家具生产的先锋，并获得了重要的地位。”
“在明清两代的苏式家具中，生产时间长久、产品丰富多样的以榉木家具为最。今天，凡研究明清家具的，都已经清楚地认识到：最早、最优秀的明式家具中，有不少是选用榉木来制造的；各个不同的历史时期，都可以找到榉木家具的各个品种。由此不难推断苏式家具之所以成为明式家具的典型和代表，首先是由于广大民间榉木家具的大量生产奠定了深广的基础。这也清楚地说明了苏式家具在用材上的一个重要特点，这个特点成为苏式家具与其他地域家具文化截然不同的区别和特色。”